Заключение

В работе была предпринята попытка проанализировать функционирование таких специфических синтаксических единиц, как вставки (вставные конструкции) языка. Вставки при своей разноуровневой структуре выступают как элементы осложнения не только предложения, но и текста. Вставные единицы как специфическое синтаксическое и стилистическое средство занимают особое место в синтаксисе художественной прозы М.А. Булгакова, так как они оказывают значительное влияние на формирование индивидуального стиля писателя и являются неотъемлемой чертой авторского почерка.

Обращение к истории становления вставных конструкций в языке писателя показало, что вставки, возникшие на основе устной неподготовленной речи, в процессе своего развития значительно усложнились. Вставные единицы (от слова до предложения) являются элементом осложнения предложения. В тексте они функционируют как объемные парантетические внесения, представляющие собой микротему в составе базового повествования. В произведениях М. Булгакова вставные конструкции демонстрируют сложную иерархию структур, которую мы подразделяем на микро- и макроуровни. Диапазон проявления вставок варьирует от одиночного слова до отрезка текста и собственно текста.

Данные синтаксические единицы функционируют в рамках базового контекста, в роли которого выступают: высказывание — предложение, высказывание — ССЦ, высказывание — текст.

В зависимости от объективных связей вставки с базовым контекстом выделяются два структурных типа вставок в художественном тексте: альтернативный и безальтернативный. Вставки альтернативного типа имеют объективно выраженные связи с базовым контекстом и воспринимаются как потенциальный грамматический компонент предложения. Безальтернативные вставные единицы формально с базой не соотнесены и представляют собой грамматически изолированные вставные синтагмы в составе предложения, текста.

С базовым контекстом вставки объединяются на основе синтаксических (сочинительной, подчинительной, присоединительной) связей. Связь посредством бессоюзного присоединения в тексте является преобладающей; при этом типе связи появляется возможность ввести в базовый контекст разные по структуре и объему вставные конструкции.

Лексико-грамматические связи реализуются с привлечением лексических и грамматических средств. В качестве связующего элемента выступают местоимения, местоименные наречия, соотношение видо-временных форм глаголов-сказуемых, корреляция лексем.

Связь на основе логико-ассоциативного принципа базируется на многоступенчатом ассоциативном процессе и соотносится с работой памяти. Ассоциативные связи, опирающиеся на лексическое наполнение текста, наиболее целесообразны при введении в художественный текст вставок макроуровня. Данные связи с прагматической точки зрения являются оригинальным средством воздействия на зрительные! и слуховые рецепторы адресата.

Вставные конструкции на письме выделяются запятыми, двойными тире и скобками, а также паралингвистическими средствами — шрифт, курсив, разбивка. Вставки на текстовом уровне оформляются в виде парантетического абзаца.

Вставки при различных комбинациях форм речи позволяют представить явление действительности или образ персонажа в двояком аспекте: с точки зрения автора, с одной стороны, и персонажа — с другой. Вставка используется с целью выражения в тексте авторского «Я» и несет имплицитную информацию об авторе в рамках подтекста.

Помимо этого вставные конструкции несут модальную нагрузку, выражая объективно модальное значение в плане реальность/ирреальность, являются способом выражения авторской оценки событий и явлений действительности. Заданность жанра, для которого характерно преобладание мистического (ирреального) обуславливает наличие разных модальных планов базы и вставного компонента. Вставка может автономно обладать собственно модальным значением, отличным от модальности базы.

В прозаических произведениях М. Булгакова вставные конструкции способствуют раскрытию сущности явления действительности, давая объективно-пояснительную характеристику и выражая субъективно-оценочное отношение. Субъективно-модальные вставки, сопровождая текст, окрашивают его экспрессивными стилистическими элементами. В художественном тексте вставные конструкции как в стилистическом, так и прагматическом аспектах являются экспрессивным средством создания образа, построения пространственно-временного плана, обрисовки явлений действительности. Эти единицы выступают в аспекте текстообразования таким образом, что модальность предстает как иерархическая структура вследствие сопоставления модально-оценочной информации, принадлежащей разным модальным субъектам.

Присущий М. Булгакову фантасмагорический стиль при своей языковой реализации потребовал привлечения вставных конструкций для решения коммуникативных, стилистических и прагматических задач. Вставка как особенность прозы автора проявляет себя в способности на текстовом уровне переносить смысл высказывания на второй надповествовательный ярус. Это позволяет совмещать в тексте не только разные типы речи, но и разные событийно-временные пласты повествования. Вставка служит и целям сюжетно-композиционного построения художественного произведения.

Булгаковский текст часто обнаруживает разного рода нарушения стройности, плавности и чеканности ритма и норм интонационного рисунка. Суть этого «нарушения» заключается в том, что разноструктурные и разноуровневые вставки, вторгаясь в канву повествования, разрушают связи текста.

Изолированное предложение, содержащее вставной компонент, часто не может обеспечить полного представления ни о предмете высказывания, ни о содержании вставки. Лишь в рамках текста оно становится ясным, а сама вставная конструкция, в зависимости от выполняемой функции, разрывает связи предложения и своим содержанием переключает внимание адресата к ранее сказанному (или ориентирует на перспективу). Тем самым она позволяет увязать, обобщить, сделать вывод, установить тождество и т. д. с воспринимаемым в данный момент содержанием.

Вставки являются средством усложнения авторского повествования, они создают стилистическую многоплановость. Подобное усложнение позволяет соотнести различные понятия, сведения, относящиеся к различным повествовательным планам в рамках единого контекста; будь то изображение объективной действительности или мистики, созданной волей автора.

Вставные конструкции способны строить параллельный сюжетный пласт, соприкасаясь с основной линией повествования не по структурному принципу, а семантически, на основе общности тематических планов. В рамки вставных компонентов можно заключить как микро-, так и макроэлементы текста, которые должны восприниматься как отдельная микротема, отличная от содержания базового контекста. Вставка используется в целях семантического объединения текста.

В прозаических произведениях М. Булгакова вставочность, благодаря выделительной функции, уже является тем фактором, который усиливает целеустановку синтаксической конструкции (информативную, характерологическую, ретроспективно-проспективную, экспрессивно-прагматическую, тексто- и стилеобразующую). Одной из особенностей идиостиля М. Булгакова является и использование вставок в функции лирического отступления и ремарки, которые есть суть проявления драматургического начала в прозе. Результаты исследования свидетельствуют, что это исключительно булгаковские речевые изобретения. Комплекс указанных функций вставок во многом определяет стиль прозы М. Булгакова. Функции вставных конструкций взаимообусловлены, что наблюдается в намеренном их смешении в рамках единого базового контекста. Анализ прозы М.А. Булгакова позволил выявить совершенно новые потенции данных синтаксических конструкций как тексте- и стилеобразующей категории.

Учитывая то обстоятельство, что предпринятое исследование не охватывает полностью всей синтаксической системы произведений М.А. Булгакова (а анализ вставных конструкций проводился только в рамках прозы, без учета драматургии), а также отсутствие лингвистических исследований творчества писателя не позволяют считать наши выводы окончательными и абсолютно верными. В связи с этим нам представляется очевидным, что проблема изучения индивидуального стиля, синтаксической структуры произведений писателя, конкретных языковых единиц в целом и вставных конструкций в частности в творчестве автора заслуживает внимания и требует дальнейшего глубокого научного исследования.