И.А. Назаров. Пьесы М.А. Булгакова в постановках театральной труппы «Витязей» (Париж, Франция)

В ряду многочисленных попыток воплощения на сцене пьес М.А. Булгакова в тот период, который начался в середине 1950-х годов и был связан с возвращением писателя после долгого забвения в литературу и на сцену, находятся три спектакля парижской эмигрантской группы «Витязи» («Национальная Организация Витязей»). Все три спектакля — «Иван Васильевич», «Дни Турбиных» и «Блаженство» — были поставлены в 1970-х годах, шли единичное число раз, но явились по своему уникальным примером отношения к Булгакову белоэмигрантской аудитории.

К этому времени книги Булгакова уже многократно опубликованы в СССР и за границей, его драматургические сочинения ставятся в театрах. Наиболее насыщенной оказалась при этом судьба пьесы «Дни Турбиных», впервые вышедшей на сцене Московского Художественного театра в 1926 году и остававшейся в его репертуаре в период 1926—1929 и 1932—1941 годов. При жизни автора, со второй половины 1920-х гг., пьеса ставилась также за пределами СССР — в Риге, Берлине, Париже, Ницце, Варшаве, Йеле, Лондоне и других городах¹ и трижды была опубликована — на немецком языке в Берлине в 1927 году, на английском — в США в 1934-м и в Великобритании в 1935-м². В советской России «Дни Турбиных» впервые были изданы в 1953 году Отделом распространения драматургических и эстрадных произведений при ВУОАП³. В 1955 году они вошли вместе с пьесой «Александр Пушкин» («Последние дни») в издание театра МХАТ⁴, а в 1962 году — в сборник пьес Булгакова издательства «Искусство»⁵. Не поставленные при жизни писателя пьесы «Блаженство» и «Иван Васильевич»⁶ увидели свет только в 1960-х (после смерти писателя Е.С. Булгакова подготовила их к публикации в собрании сочинений М.А. Булгакова⁷, однако проект не был реализован). «Иван Васильевич» вышел в свет в СССР в 1965 году в сборнике «Драмы и комедии», «Блаженство» — в 1966 году в журнале «Звезда Востока»⁸. За рубежом пьесу «Иван Васильевич» впервые опубликовали на русском языке⁹ в 1964 году в мюнхенском издательстве «Товарищество зарубежных писателей»¹⁰ вместе с булгаковской инсценировкой поэмы Н.В. Гоголя «Мертвые души»¹¹.

С середины 1950-х годов пьесы Булгакова активно ставятся в разных театрах. В 1954 году М.М. Яншин осуществил постановку в Драматическом театре им. К.С. Станиславского, в этом же году под руководством Л.В. Варпаховского «Дни Турбиных» вышли в Тбилисском театре им. А.С. Грибоедова, в 1968 году новая постановка пьесы была представлена Варпаховским в театре МХАТ¹². В 1950—1960-х годах «Дни Турбиных» были поставлены в Ленинградском драматическом театре им. А.С. Пушкина, в Русском драматическом театре им. Н.К. Крупской города Фрунзе, в театре Йожефа Аттилы в Будапеште, в польском Театре телевидения (позднее — в театрах городов Быдгощ (1970), Лодзь (1975), Варшава (1977), Краков (1987)¹³); в 1975 году — в Словацком национальном театре Братиславы.

После издания в 1965-м выходит на сцену и комедия «Иван Васильевич». В 1966 году постановка первого действия пьесы стала курсовой работой молодых артистов Школы-студии МХАТ¹⁴. Режиссером студенческого спектакля выступил артист и театральный педагог Виктор Карлович Монюков, роль Жоржа Милославского сыграл Николай Петрович Караченцов [Школа-студия: 90]. В том же году спектакль «Иван Васильевич» вышел под руководством режиссера Д.А. Вуроса в Центральной студии киноактера. В постановке принимали участие К.С. Столяров (Тимофеев)¹⁵, А.Н. Толбузин (Иван Грозный), М.А. Глузский (Милославский), Т.А. Гаврилова (Зинаида), Ю.Д. Саранцев (Якин) и др. Сцены из обоих спектаклей демонстрировались в 1966 году на юбилейных вечерах в честь М.А. Булгакова¹⁶. В 1960—1970-х годах комедия была представлена на сценах областных театров, театров союзных республик, а также за границей: в Будапеште, Ташкенте и Азербайджане, Эстонии и ГДР¹⁷.

Для пьесы «Блаженство» путь к сцене оказался долгим. Впервые комедия была поставлена в театре и экранизирована за рубежом — в сентябре 1977 г. состоялась премьера венгерского телевизионного спектакля «Счастье» по мотивам булгаковской пьесы («Boldogsag»; реж. Г. Варконьи). Спустя год «Блаженство» будет поставлено «Витязями» в Париже. В 1988 г. в ГДР вышел спектакль «Иван Васильевич/Блаженство» (реж. П. Радсток и Р. Вак), в котором переплелись сюжетные линии обеих комедий. В СССР «Блаженство» будет впервые поставлено в 1989 году¹⁸.

Организация «Витязи», впоследствии получившая название «Национальная Организация Витязей» (далее — НОВ. — И.Н.), была основана в 1920—1930-х годах Н.Ф. Федоровым¹⁹. Сторонниками и членами ее являлись эмигранты из России, а также потомки этих эмигрантов. Устав объединения гласил:

Национальная Организация Витязей является православным, русским движением молодежи, поставившим своей целью добровольно и сознательно служить Церкви Православной и своему Отечеству России, на основе учения Господа нашего Иисуса Христа, отечественных заветов и примеров Витязей Земли Русской [Национальная...: 2].

Деятельность НОВ развивалась в Париже, Нарве, Риге, Софии, Праге, Берлине и других городах. Основной своей целью «Витязи» считали воспитание подрастающего поколения (детей русских эмигрантов), но вели также разнообразную общественно-культурную работу: организовывали патриотические праздники, помогали православным церковным организациям, популяризировали русскую культуру за рубежом. Именно в рамках этой работы в 1970-е годы молодежная театральная группа при НОВ поставила три пьесы М.А. Булгакова: «Иван Васильевич», «Дни Турбиных» и «Блаженство»²⁰.

Большая часть информации и материалов, ставших основой данного исследования, была предоставлена участниками НОВ — протоиереем Владимиром Павловичем Ягелло и Сергеем Юрьевичем Ивановым. Оба принимали участие во всех трех вышеупомянутых спектаклях. Материалы были впервые представлены широкой аудитории на выставке Государственного музея М.А. Булгакова «Иван Васильевич возвращается», проходившей с апреля по июль 2017 года, а в настоящее время хранятся в архиве музея²¹. К ним относят ся, в частности: программы к спектаклям «Иван Васильевич» «Дни Турбиных» и «Блаженство», машинописные статьи и отзывы о спектаклях, краткие конспекты пьес, ксерокопии фотографий сцен из спектаклей, фотографий артистов, фотоколлажей, вырезки из газет.

Премьера спектакля «Иван Васильевич» состоялась в Париже 9 мая 1971 года и была приурочена к 80-летию со дня рождения М.А. Булгакова. Роли в спектакле исполнили Владимир Ягелло (Тимофеев), Е. Шмеман (Зинаида), И. Савич (Иоанн Грозный), В. Кочубей (Бунша-Корецкий) и др. Режиссерами спектакля выступили Вера Мильтиадовна Греч (8.11.1893—23.03.1974) и Поликарп Арсеньевич Павлов (23.02.1885—23.04.1974) — бывшие артисты Московского Художественного театра, которые в 1920—1930 годах гастролировали в Европе, а в 1940-х обосновались в Париже. Дом Русского зарубежья им. А. Солженицына в Москве располагает архивом В.М. Греч и П.А. Павлова. В нем хранится, в частности, рукописный набросок с комментариями к ролям в спектакле «Иван Васильевич»: «Якин — малахольный, действенный «режиссер кино», авантюрный», «Грозный — смех раскатистый над добротой, щедрость, деньги на ладони считает, удовольствие в казни» и другими²². Мы не располагаем точными данными о том, по каким текстам ставились спектакли труппой НОВ. Очевидно, режиссеры прибегали к опубликованным и доступным им текстам. Так, финал спектакля «Иван Васильевич» соответствовал окончательной редакции пьесы, вошедшей в издания 1960-х: происходящие события по сюжету спектакля оказывались сном инженера²³ (в первой фабульная рамка, обрамляющая основной сюжет как сон инженера, отсутствовала)

Перед премьерой спектакля, 6 мая 1971 года, газета «Русская мысль» опубликовала статью В.М. Греч, содержащую рассказ режиссера о процессе его подготовки и соображения об актуальности булгаковского произведения (согласно статье, вор Милославский и управдом Бунша «составляют атмосферу современной жизни в СССР» [Режиссер спектакля: 10]). Греч сообщала, что пьеса была трудна для постановки²⁴, поскольку автор писал ее «для Московских Театров с вращающейся сценой», тем не менее

...желание прикоснуться к творчеству современников, к талантливому загадочному Булгакову, разгадать его, побудило «Национальную Организацию Витязей» выбрать эту пьесу для постановки [Там же].

Зал «Сен-Пьер» в Нёйи-сюр-Сен (St. Pierre — 121, av. du Roule 92 Neuilly), где поставлены все три пьесы Булгакова²⁵, не обладал оборудованием для быстрого переключения временных сюжетных планов, поэтому после каждой сцены спектакля «Иван Васильевич» опускался занавес и, пока происходила перестановка реквизита, в зале играла композиция «Иван Грозный» С.С. Прокофьева.

Поводом для гордости в статье Греч названо то обстоятельство, что в год 50-летия движения эмиграции «молодежь играет по-русски, русскую пьесу в Париже» [Там же].

Интерес представляет и программа к спектаклю, сопровождаемая другой статьей режиссера «Великий сатирик и большой русский драматург», в которой Греч называла лучшими современными литераторами А.И. Солженицына и М.А. Булгакова:

они по-разному видят жизнь и людей Советского Союза, как два великих писателя прошлого века — Достоевский и Толстой — жившие в одно и то же время, по-разному видели и представляли жизнь, окружающую среду и народ²⁶, —

и задавалась вопросом об авторском определении жанра «Ивана Васильевича» и степени комедийности произведения — режиссер ставила пьесу Булгакова в один ряд с «Божественной комедией» Данте и «Человеческой комедией» Бальзака, в которых герои оказываются в драматических ситуациях.

Эмигрантскими изданиями постановка была отмечена в ряде рецензий. Характерны при этом фактические ошибки, допущенные в этих публикациях. Так, в 1971 году рецензент, скрывающийся за криптонимом А.Л., сообщал, что комедия М.А. Булгакова «Иван Васильевич» ни разу не ставилась в СССР, поскольку ее запретили в 1936 и 1966 годах [А.Л.]. Как мы знаем, комедия «Иван Васильевич» не только с успехом ставилась в СССР (в 1966 году в московском Театре киноактера), но и весьма высоко оценивалась публикой и критиками. Правда, на другом (нежели в эмигрантской прессе) основании: советский зритель смеялся, согласно газетным формулировкам, над нехарактерной, после «Дней Турбиных», легкой комедией Булгакова с узнаваемыми образами, а аудитория русского зарубежья — над пороками советской системы (явно забывая, что проблема взаимоотношений человека и государства в булгаковском мире универсальна и не ограничивается советским культурным пространством). В другой статье, посвященной женевскому коллоквиуму словесников, утверждалось, что в 1939 году Булгаков пытался попасть на финский фронт, чтобы уйти на Запад [Боков].

Зарубежные рецензенты отмечали, что успех спектакля заключался не только в прекрасной игре актерской труппы, но и в режиссерской работе:

Больше всего мы должны быть благодарны В.М. Греч.

Ее многолетний опыт позволил ей превозмочь все трудности постановки, не упустив ни малейшей детали <...>. По окончании спектакля все присутствующие, как публика, так и актеры, устроили ей овацию [А.Л.].

Пресса сообщала о важном эпизоде постановки — во время финальных аплодисментов на сцену к артистам

поднялась Ирина Ивановна Булгакова, племянница писателя (дочь Ивана Афанасьевича Булгакова), и вручила Греч букет цветов с запиской: «Как в доброе старое время от юнкеров Булгаковых» [А.Л.].

Премьера второго булгаковского спектакля «Витязей» — по пьесе «Дни Турбиных» — состоялась в ноябре 1974 года. Она была приурочена к 50-летию публикации романа «Белая гвардия» и посвящена памяти В.М. Греч и П.А. Павлова, которые оба ушли из жизни в 1974 году, успев, впрочем, принять некоторое участие в подготовке спектакля (особенно полезным оказался режиссерский опыт Греч, поставившей в 1930 году «Дни Турбиных» в Белграде с Пражской группой МХТ). Руководил постановкой Игорь Савич²⁷, исполнивший также в спектакле роль Алексея Турбина (эмигрантская пресса отмечала талант молодого режиссера: «...его несомненная русская талантливость сочеталась с французской театральной культурой» [Татаринова]).

В спектакле принимали участие М. Тарарин (Николай), Г. Григорьева (Елена), А. Врангель (Шервинский), С. Иванов (Гетман) и др.

В отзыве Ю.Н. Каневской, переданном в архив Музея Булгакова вместе с другими документами по истории постановок труппы, отмечалось, что постановщику около 30 лет, а артистам от 14 до 24, и резюмировалось:

...можно только удивляться, как такая юная молодежь смогла совместить традиции Московского Художественного Театра с верным восприятием очень далекой от нее эпохи²⁸.

В опубликованных отзывах на спектакль ощущался сильный патриотический пафос и ревностное отношение к изображаемым событиям. Особенно аудитория русского зарубежья выделяла удачное воплощение сцены в гимназии:

Выход юнкеров произвел ошеломляющее впечатление. Поднялся гул аплодисментов и, вероятно, у многих дрогнуло сердце. Это не только победа автора, но и режиссера <...> Надо подчеркнуть, что артисты-юнкера — сверстники юнкеров, их дедов, переживших эту трагедию [Татаринова].

Об этом же пишет в статье «К постановке «Дней Турбиных»» Игорь Савич:

Тем, кто не знает Национальную Организацию Витязей и привык видеть часто расхлябанную и распущенную современную молодежь, невозможно понять, как внуки и даже правнуки участников Русской армии, смогли буквально перевоплотиться в русских юнкеров, которые после разгрома Киева пошли в ряды Белой армии²⁹.

В тексте Савича сообщается, что в текст пьесы, взятый за основу работы, были внесены изменения:

Текст романа «Белая гвардия» был искажен советской цензурой, и ей-же, по ее соображениям, был изменен и текст драмы Булгакова. Поэтому нельзя ручаться за подлинность текста в теперешнем издательстве, после того как автору поневоле пришлось его переделать. Не имея оригинала драмы Булгакова, трудно судить в какой мере она подверглась изменениям. Театральная группа Витязей решила поставить эту пьесу, взяв на себя инициативу срезать некоторые сомнительные пассажи, и одну сцену на украинском языке, перебивающую ритм спектакля.

Важно отметить, что в постановке «Витязей» четыре акта и шесть картин, тогда как оригинальная пьеса (имеется в виду пьеса в третьей редакции, воплощенной на сцене МХАТа в 1926 году) включает четыре акта и семь картин — в парижской постановке отсутствовала картина «У петлюровцев».

В кратком пересказе пьесы упоминалась в качестве финальной сцена со звучанием Интернационала, однако в декабре 1974 года газета «Русская мысль» сообщала, что вместо международного пролетарского гимна в постановке «Витязей» прозвучали слова Елены о полночном кресте Владимира. Характерно, что автор рецензии сравнивает Алексея Турбина, за которого молится Елена, с «нищи[м] Христо[м], который придет через много лет в «Мастер и Маргарите»» [Татаринова] — ко времени постановки пьесы роман уже широко известен.

В мае 1978 года И. Савич вместе с труппой НОВ поставил спектакль по пьесе «Блаженство». Как и в случае с «Днями Турбиных», И. Савич исполнил в спектакле одну из главных ролей — Юрия Милославского. В постановке участвовали С. Иванов (Рейн), М. Малко (Бунша-Корецкий), А. Иванжин (Радаманов), О. Одинец (Аврора) и др.

В статье И. Савича, опубликованной в газете «Русская мысль» 11 мая 1978 года, пьеса была названа «тройной темой — о людях, о любви и о биче модернизма», произведением, которое «вызывает и смех, и раздумье, и мечты» («Не есть ли это — три главные задачи театра?» — писал режиссер) [Савич 1978: 13]. Режиссер отметил актуальность в пьесе не только проблемы тоталитарного государства, но и проблемы новой: хотя в XXIII веке, в который отнесено действие, ничто не стесняет передвижения свободного человека, существует опасность «дьявольской информатики» [Савич] — зависимости от технологий, пресекающих эту свободу. Пьеса соотносилась в статье с романом «Мастер и Маргарита» — режиссер проводил параллели между Авророй и Маргаритой, Рейном и Бездомным, замечая по этому поводу:

Во всем творчестве Булгакова женщина имела всегда преобладающее место. Женщина живой свидетель эпохи — центр всех событий. Она является истинно булгаковским символом. Несмотря на то, что он был три раза женат, Булгаков глубоко верил в значение четы, а не в значение индивидуума» [Там же].

Автор статьи ««Блаженство» М. Булгакова», опубликованной в той же газете, удивлялся прозорливости драматурга, написавшего свою пьесу в сталинскую эпоху, и делал вывод относительно финальной сцены комедии:

...конечно, три москвича и Аврора попали в концлагерь, но, особенно после Солженицына, мы знаем, что там, через жестокую, страшную действительность, пробивались все же ростки веры в Бога, в человека [Зритель: 12].

Не менее специфической кажется и попытка автора статьи сопоставить М.А. Булгакова с Ф.М. Достоевским — как писателей, веривших в силу личности и добра.

Постановка «Блаженства» была охарактеризована в публикации как «настоящее театральное событие, а не любительский спектакль» [Зритель: 12]. В отзывах неоднократно отмечалось оригинально подобранное музыкальное сопровождение спектакля, в котором, как мы узнаем из программы, звучали композиции П.И. Чайковского и джазовые импровизации Э. Никольса (по сюжету пьесы, москвичи в 2222 году празднуют Первомай под звуки фокстрота «Аллилуйя»), а также песни групп «Space» и «Pink Floyd».

Третья часть «булгаковского цикла» в исполнении «Витязей» была завершена так же памятно, как и первая, — после спектакля на сцену вышла, поблагодарив артистов и поздравив с постановкой зрительскую аудиторию, Ирина Булгакова.

Литература

«Блаженство» М. Булгакова / Зритель // Русская мысль. Париж. 1978. 6 июля. № 3211. С. 12.

80-летие со дня рождения М.А. Булгакова (К спектаклю Витязей «Иван Васильевич» Булгакова) / Режиссер спектакля // Русская мысль. Париж. 1971. 6 мая. № 2841. С. 10.

Бабичева Ю.В. Фантастическая дилогия М. Булгакова («Блаженство» и «Иван Васильевич») // М.А. Булгаков-драматург и художественная культура его времени: Сб. статей. М.: Союз театральных деятелей РСФСР, 1988. С. 125—139.

Боков Н. Одна или две русских литературы (коллоквиум славистов в Женеве) // Русская мысль. Париж. 1978. 11 мая. № 3203. С. 3.

Володзько-Буткевич А. Польский Булгаков. Очерк восприятия // Михаил Булгаков, его время и мы. Коллективная монография под ред. Гжегожа Пшебинды и Януша Свежего. Краков, 2012. С. 669—684.

Гозенпуд А.А. и др. [Комментарии к пьесе «Иван Васильевич»] // Булгаков М.А. Пьесы 30-х годов. СПб.: Искусство — СПБ, 1994. С. 604—613.

Лурье Я.С. [Комментарии к пьесе «Дни Турбиных»] // Булгаков М.А. Пьесы 1920-х годов. Л.: Искусство, 1989. С. 526—536.

Михайлова Ф. Почерк театра // Театр. 1970. № 1. С. 39—42.

Мишуровская М.В. «Дни Турбиных» в Йельском университете: история американской постановки пьесы // Библ. Дъло. 2012. № 12. С. 24—28.

Мишуровская М.В. «Дни Турбиных» М.А. Булгакова в архивах Москвы и Санкт-Петербурга. К истории первых изданий пьесы в СССР, в России и за рубежом // Вестн. РГГУ. Сер. «Документоведение и архивоведение. Информатика. Защита информации и информационная безопасность». 2017. № 1 (7). С. 78—88.

Национальная Организация Витязей. Общий Устав НОВ. Париж. 2006. 154 с. // URL: http://www.vitiaz.info/app/download/5805463014 (дата обращения: 05.10.2018).

От издательства // Булгаков М.А. Иван Васильевич; Мертвые души. Мюнхен: Товарищество зарубежных писателей, 1964. С. 5—6.

От редакции [Предисловие к публикации пьесы «Блаженство»] // Звезда Востока. 1966. № 7. С. 75—76.

Павлова Л. Весело, но и только // Поляр. правда. 1970. 14 июня. С. 3.

Премьера пьесы Булгакова «Иван Васильевич» / А.Л. // Рус. мысль. Париж. 1971. 27 мая. № 2844. С. 8.

Равдин Б.А. Рижский след в истории изданий и постановок М. Булгакова (1927) // Звезда. СПб., 2013. № 5. С. 196—206.

Рыбник А. Без поиска нет открытий // Правда Востока. 1968. 3 февраля. С. 4.

Савич И. К постановке «Блаженство» М.А. Булгакова // Рус. мысль. Париж. 1978. и мая. № 3203. С. 13.

Столяров К.С. Родовые сны: Монологи об отце / Кирилл Столяров. М.: Алгоритм, 2001.

Татаринова Е. «Дни Турбиных» (спектакль театральной труппы Витязей) // Русская мысль. Париж. 1974. 5 декабря. № 3023. С. 8.

Школа-студия МХАТ. Семейный альбом: [Посвящ. 60-летию Школы-студии МХАТ / Сост. А.М. Смелянский]. М.: Моск. Худож. театр, 2003.

Шорохов В. Из пушек по воробьям // Театр. 1968. № 3. С. 72—73.

Примечания

1. См.: [Лурье], [Мишуровская 2012], [Равдин] и др.

2. Bulgakov M. Die Tage der Geschwister Turbin. Die weisse Garde. Autorisierte gbersetzung von Kathe Rosenberg. Berlin-Charlottenburg, 1927; Bulgakov M. Days of The Turbins // Six Soviet Plays. Boston, New York: Houghton Mifflin company, 1934; Bulgakov M. Days of the Turbins // Six Soviet Plays. London, Gollanez, 1935.

3. Булгаков М.А. Дни Турбиных: Пьеса в 4 д. М.: Отдел распространения драматургических и эстрадных произведений при ВУОАП, 1953. Подробнее об этом см.: [Мишуровская 2017].

4. Булгаков М.А. Дни Турбиных. Последние дни (А.С. Пушкин). М.: Искусство, 1955.

5. Булгаков М.А. Пьесы. М.: Искусство, 1962.

6. В 1936 году после инспирированного сверху снятия мхатовского спектакля «Мольер» гонения распространились и на булгаковского «Ивана Васильевича». Подробнее об этом см.: [Гозенпуд и др.].

7. Проекты собрания сочинений М.А. Булгакова, составленные Е.С. Булгаковой. 1940-е гг. — 1954 // ОР РГБ. Ф. 562. Оп. 54. Ед. хр. 19.

8. Булгаков М. «Блаженство» (Сон инженера Рейна в 4 действиях) // Звезда Востока. 1966. № 7. С. 75—107. В редакционной статье-предисловии к публикации комедия была названа образцом булгаковской сатирической драматургии: «Фантастический прием, острый гротеск — и, наряду с этим, правдивость, честность, точность в анализе определенных жизненных противоречий. <...> Беззаботная веселость — и рождающееся из нее серьезное раздумье» (см.: [От редакции: 75]). Пьеса Булгакова «Блаженство» была переведена на испанский язык в 1973 году, позже, в 1985 году, состоялась публикация на английском: Bulgakov M.A. La isla purpurea; Ivan Vasilievich; Beatitud (Traduccin de Miguel Bilbatua y Victoriano Imbert). EDICUSA. Madrid. 1973; Flight and Bliss: Two Plays / trans. by M. Ginsburg New York. New Directions PubEcations Corp., 1985. Как приложение к сборнику пьес «Блаженство» было опубликовано в 1986 году (Булгаков М.А. Пьесы. М.: Сов. писатель, 1986. С. 605—649).

9. В конце 1960-х — начале 1970-х годов пьеса активно издавалась за рубежом и в переводах. В 1968 году комедия «Иван Васильевич» была переведена на итальянский (перевод осуществили М. де Монтичелли и Дж. Буттафава. См.: Bulgakov, Mikhail. Afanasevic I giorni dei Turbin; Ivan Vasilevic; La corsa / Michail Bulgacov. Milano: Bompiani, [1968]). Французский перевод был сделан Полем Калининым в 1970 году. В письме к Е.С. Булгаковой от 6 августа 1970 года переводчик сообщал, что готовит издание пьесы и что пьесой заинтересован один из французских театров: «Через две недели я встречаюсь с режиссером труппы «Maison de la culture de Grenoble» (в настоящее время одна из лучших в провинции) для постановки «Ивана Васильевича». Если у Вас есть какие-либо предложения или пожелания для постановки, напишите, пожалуйста. Я попытаюсь это осуществить» (См.: Калинин Поль (Kalinin Paul). Письма к Булгаковой Елене Сергеевне. 1969—1970 // ОР РГБ. Ф. 562. Оп. 35. Ед. хр. 11. Л. 5 об.). Автором немецкого перевода пьесы (Michail A. Bulgakow. Stucke. Verlag. Kultur und Fortschritt. Berlin. 1970) стал Томас Решке, первый переводчик «Мастера и Маргариты» и многих других сочинений Булгакова на немецкий язык. «Иван Васильевич» — одна из первых булгаковских пьес, поставленных в ГДР: в Лейпциге (1972), Циттау (1972), Дрездене (1973), Нордхаузене (1974), Анкламе (1979) и других городах. (Автор благодарит за предоставленную информацию о немецких постановках М.Э. Савранскую.) Перевод пьесы «Иван Васильевич» на испанский язык был осуществлен в 1973 году М. Бильбатуа и В. Имберт. На японский язык в 1971 году пьесу перевел Т. Кавасаки.

10. ТЗП было организовано группой литераторов-эмигрантов в 1959 году — за время работы издательства были напечатаны произведения А.А. Ахматовой («Реквием»), Б.К. Зайцева («Тихие зори»), Г.А. Андреева («Трудные дороги») и других авторов. Цель ТЗП была отражена в уставе организации — «выпуск ценных, с точки зрения его участников, книг (художественная проза и поэзия, мемуарная, философская, научно-популярная литература), издание которых в СССР пока невозможно» (См.: Устав ТЗП // Дом русского зарубежья им. Александра Солженицына. Ф. 155. Оп. 1. Л. 223).

11. В предисловии к изданию сообщалось, что после смерти М.А. Булгакова осталось много неопубликованных рукописей, и «одна из этих рукописей, пьеса «Иван Васильевич», вошла в предлагаемую читателям книгу». Издатели утверждали, что «рукописи сохранились в московских редакционных и театральных архивах, откуда и были получены на Западе» [От издательства: 6].

12. Немаловажной оказывается история несостоявшейся постановки Л.В. Варпаховского спектакля «Дни Турбиных» в 1950-х годах в Театре русской драмы им. Леси Украинки.

13. См.: [Володзько-Буткевич].

14. Постановка Школы-студии упоминается в заметках Е.С. Булгаковой. См.: Заметки для памяти и другие документы, фиксирующие работу по изданию произведений М.А. Булгакова, по изучению и популяризации его творчества. 1960-е, 1965 // ОР РГБ. Ф. 562. Оп. 54. Ед. хр. 22. Л. 1, 10.

15. В книге «Родовые сны» актер К.С. Столяров вспоминал, что в 1966 году Е.С. Булгакова участвовала в работе над спектаклем «Иван Васильевич»:

«Пьеса начинается с монолога Тимофеева, играть которого поручили мне.

— Какая ваша первая реплика? — спрашивает Елена Сергеевна.

— Включаю машину времени. Гаснет свет. Я говорю: «Свет пропадает в 5-й лампе. Почему нет света?».

— Пятая лампа, — объясняет Елена Сергеевна, — это пятая часть света, СССР. А почему у нас нет света? Дальше.

— Я снимаю трубку и звоню домоуправу.

— Верно. Ваш текст.

— «Ульяна Андреевна!..».

— Стоп! Вот видите, какое имя у жены домоуправа? Вы звоните в семью Ульяновых — они наши домоуправы. Теперь понятно? — раздается голос Елены Сергеевны» [Столяров: 66].

16. См.: Приглашения на вечера, посвященные М.А. Булгакову, в Коммунистической аудитории МГУ. 1965, 1966 // ОР РГБ. Ф. 562. Оп. 54. Ед. хр. 7.

17. См.: [Бабичева].

18. В январе 1989 года в Курском государственном драматическом театре имени А.С. Пушкина впервые была осуществлена постановка пьесы Булгакова «Блаженство» — спустя 60 лет с момента авторской задумки. Спектакль был подготовлен под руководством режиссера М. Кочеткова. В постановке приняли участие артисты Н. Шадрин (Иван Грозный), Е. Петрова (Аврора), В. Ломако (Радаманов) и др. 30 мая 1989 года спектакль был представлен на сцене горьковского театра «Комедія», в 1990 году «Блаженство» поставили в московском театре «Сфера».

19. Николай Федорович Федоров (1895—1984) — общественный деятель, эмигрант. В 1920-х годах участвовал в «Христианском союзе русской молодежи».

20. В 1995 году членами НОВ была поставлена также пьеса «Зойкина квартира».

21. См.: Архив музея М.А. Булгакова. КП ОФ. № 1539 / 1—2.

22. См.: Греч В.М. Записи рабочего характера // Дом русского зарубежья имени Александра Солженицына. Ф. и (Коллекция материалов Греч Веры Мильтиадовны и Павлова Поликарпа Арсеньевича). Оп. 1. Л. 24.

23. См.: [Премьера...].

24. В советской периодике 1960—1970-х годов отмечалось, что пьеса «Иван Васильевич» сложна для постановки по причине режиссерских интерпретаций образов и попыток упрощения замысла пьесы. В Омске спектакль был поставлен в 1967 году режиссером А.М. Трубной. Критик В. Шорохов (см.: [Шорохов]) упрекал постановку за «легковесность»: по его мнению, философскую проблематику пьесы (тиран-управдом способен подменить тирана-царя) разменяли на мелкие шутки. В статье А. Рыбника «Без поиска нет открытий» (см.: [Рыбник]) отмечена «неглубокая установка режиссера» Е. Егорова и, как следствие, спектакль, состоящий из легкой буффонады и пародий. См. также: [Михайлова], [Павлова] и др.

25. Постановка по пьесе М.А. Булгакова «Зойкина квартира» в 1995 году была подготовлена «Объединением молодежи Витязей» (ОМВ) и состоялась на сцене другого заведения — Comedie de Paris — 49, rue Fontaine, 75009 Paris.

26. Греч В. Великий сатирик и большой русский драматург. 1971 // Архив музея М.А. Булгакова. КП ОФ. № 1539 / 1—2.

27. Помимо участия в театральных постановках «Витязей», Игорь Савич играл в телеспектакле «Портрет: Пушкин» (Portrait: Pouchkine, 1972) в фильмах «Змей» (Le serpent, 1973), «Принц и нищий» (The Prince and the Pauper, 1977), «Приключения молодого Индианы Джонса» (The Young Indiana Jones Chronicles, 1992) и др.

28. Каневская Ю.Н. Постановка пьесы «Дни Турбиных». 1974 // Там же.

29. См.: Там же.